“她”的史诗，在胶片滚动间叙写

从200多年前的她女人才智，到今世女人的史动间多元描写；从台前的动听演绎，到暗地的诗胶执导创造……站在国际电影诞生130年的时刻坐标上，本届上影节的片滚荧幕故事与影人面貌，明晰地映照出一种趋势：女人不再仅仅电影艺术的叙写创造目标，而早已成为自己故事的她自觉书写者。

上海，史动间在人们的诗胶脑海里，好像是片滚一座与光影互相界说的城市。很多观众形象里的叙写沪上风情来自荧幕故事，而上海亦见证着我国电影的她脚印——从我国的第一次电影放映、我国第一座专业电影院的史动间建筑，到我国第一部五颜六色影片的诗胶拍照、第一部水墨动画的片滚制造，都在这儿发生。叙写

在我国电影诞生120周年之际，第二十七届上海国际电影节（以下简称上影节）以“遇见电影，遇见上海”为主题，在6月13日隆重启幕。400余部国内外影片的展映、金爵奖的比赛、丰厚的电影论坛与大师班，都将带着影迷一同回望两甲子的光影长河，沉浸于“全城皆光影”的狂欢之中。

而在展映影片与活动日程中，我国妇女报全媒体记者发现，愈加丰厚多维的女人影片与女人影人的亮眼体现，成为此次上影节分外引人瞩目的力气。在上海13家影院同步首映的上影节开幕影片《酱园弄·悬案》便以民国时期的实在案子为蓝本，引发了影迷们关于女人议题的谈论热潮。不同年代的女人故事，在上影节的荧幕次序演出。胶片滚动间，她的史诗正在叙写……。

留念简·奥斯汀：“她的故事，永久比年代快半步”。

在女人只要“嫁人”这一条出路的年代，她终身未婚，却以自己的文学天赋与才智，留下了6部妇孺皆知的小说，并在后世被重复改编成影视著作。本年诞辰250周年的女作家简·奥斯汀，是本届上影节中特别问候的女主角之一。

正如电影《成为简·奥斯汀》中的台词所言：“她的故事，永久比年代快半步。”简·奥斯汀著作中对人道的详尽洞悉、社会联系的分析，特别是对女人境况的讨论，至今仍在观众心目中激荡着思索的涟漪。本届上影节推出特别策划单元“她比年代快半步：简·奥斯汀的村庄编年”，精选其最具代表性的小说的电影改编著作进行展映，与宽广书迷、影迷们一同，重温简·奥斯汀的文学国际。

这一特别策划单元中的影片挑选可谓独出机杼，从简·奥斯汀首部电影改编的1940年版《高傲与成见》，到2024年上映的轻喜剧《简·奥斯汀毁了我的日子》，影片诞生的时刻跨过半个多世纪。当咱们赏识这些影片时，不只可以看到奥斯汀小说跟着年代变迁而引发的不同了解与诠释，亦能看到不断流变的电影风格与创造方法，体会当文学经典与电影艺术在不同年代相遇，将会发生怎样的化学反应——。

1940年版《高傲与成见》，是英国文学经典在好莱坞黄金年代开出的花朵。影片由罗伯特·Z·伦纳德导演，并汇集了葛丽亚·嘉逊与劳伦斯·奥利弗两大巨星。是非荧幕上，简·奥斯汀笔下“高傲贵公子”达西与“尖锐二小姐”伊丽莎白的爱情博弈初次在荧幕上视觉呈现，诙谐的戏剧化改编极具好莱坞式喜剧风格。而当简·奥斯汀的故事遇到东方哲学，又呈现出截然不同的面貌——1995年版的《沉着与情感》是导演李安在西方拍照的第一部影片。在李安看来，奥斯汀小说中的沉着与情感并非姐妹的彼此比较、谁是谁非，而更像是我国的“阴阳”哲学，姐妹俩一体双面，互相共生。在上影节展映的4K修正版别中，年青的艾玛·汤普森与凯特·温丝莱特对两姐妹爱情挑选的细腻演绎，不只唤起了影迷们的芳华回忆，更牵动咱们去考虑，女人该如安在杂乱的周遭中认清并勇敢地正视心里。

她影跃动，勾勒女人生命的多元图景。

经典小说里的女人故事常看常新，而实际国际中女人的传奇人生愈加震撼人心。本届上影节携手开云集团推出新的影展单元“跃动她影”，企图会聚年度国际影展中最让人形象深入的女人形象，呈现女人生命的多元图景。一起，在金爵奖主比赛单元、“亚洲新人”“纪录片”等评奖单元，以及“和合共生：中外电影的百年共振”等影展单元中，以新鲜视角重视女人议题的佳作亦举目皆是。

在国际电影诞生130周年、我国电影诞生120周年之际，纪录片《天然之上：爱丽丝·盖伊-布拉切不为人知的故事》的呈现恰逢当时。在电影诞生之初，以男性为主导的职业里，女人创造者的奉献常常被忽视乃至隐去——本片的主角爱丽丝·盖伊-布拉切就是其中之一。作为电影史上第一位女人导演、编剧和制片人，她的姓名居然长期以来被干流影史忽视。《天然之上：爱丽丝·盖伊-布拉切不为人知的故事》的导演帕梅拉·B·格林以侦察般的叙事方法，带着观众造访全球各地的电影资料馆、学者和爱丽丝的子孙，尽力复原她的生平与著作，从头评价爱丽丝在影史上的方位。看过此次展映的影迷们现已刻不容缓地在豆瓣网这部影片的谈论区写下“落泪很多次”的留言，确实，这是一份女人间互相看见的感动——一位女人影人，跨过百年韶光，执着寻觅另一位女人长辈的脚印，并为她正名。

女人以勇气与才调“闯入”的国际，不止于此。影片《雪鹤之母》的女主角，就是一位传奇的鸟类学家——埃伦·沃萨洛她出生于加拿大的一个芬兰移民家庭，然后在伊朗展开西伯利亚雪鹤维护作业，被人们称为“雪鹤之母”。年过九旬、在伊朗日子了55年的她，阅历了伊朗的动乱与变迁，仍然据守自己酷爱的工作。导演伊丽丝·海尔迈的镜头下，埃伦立于雪山之间，她脸上的皱纹好像在静静叙述着她阅历过的人生波涛。而面临现在的全球化浪潮和科技新变，影片捕捉到了埃伦心里的安然与达观，当荧幕上埃伦带着笑意说出“多么精彩的人生！多么美妙的国际！”时，酷爱日子与坚持愿望的光辉，穿越荧幕，直抵人心。

上影节的荧幕上，有勇敢者的传奇，亦有平凡人的史诗——入围金爵奖主比赛单元、艺人万茜主演的影片《长夜将尽》聚集老龄化社会，讨论老年人庄严、家庭联系、逝世教育等实际议题；影片《勇气》描写了一位日子在实际重压下的乖僻母亲，挑战了社会关于母亲形象的固有观念；影片《波尔多罪犯》聚集女人联系，叙述两位境遇悬殊的妻子，却因命运的机缘而结下宝贵的友谊；《八旬老妪剿匪记》中，垂暮的茕居女人，竟成为隐秘记载犯罪活动的“功臣”……她影跃动的每一帧，都记载着女人尽力日子的宝贵印迹。

台前暗地，势不行挡的女人影人。

视界愈加宽广、洞悉愈加细腻的女人电影之外，女人影人在本届上影节的高参加度和亮眼体现，相同带给影迷许多惊喜。

荧幕为镜，映射出“中女”兴起的繁荣气势——在开幕式红毯及晚会上，章子怡、倪妮、杨幂、任素汐等中生代女艺人带着行将上映的《酱园弄·悬案》《东极岛》《无名之辈系列》等电影著作露脸。她们以日益老练的演技与愈加多样的人物演绎，打破了社会对女人艺人的年岁成见，向电影商场证明着“中女”的能量。章子怡在开幕式谈及曾饰演过的上海女人时说：“她们的外表或许是温婉的、精美的，但骨子里都透着一份耐性和顽强。”这是她对人物的解读，亦是女艺人们在艺术之路上不断精进的心里描写。

评委席上，女人评委铿锵有力，女人影人的话语权不行小觑——本届上影节金爵奖主比赛单元的评委会中，除评委会主席外的六名评委中，女人评委占有了一半的座位，分别为我国艺人咏梅、我国导演杨荔钠与印度导演基兰·饶。在金爵奖评委的媒体碰头会上，咏梅谈到，此次做评委的机会将促进自己更深入地了解电影：“从扮演的视角跳出来，听听咱们从不同的视点给出的定见，这会带领我进入更好的、更宽的维度去完成对电影的考虑。”导演、制片人杨荔钠则以女人的感受力，提出了她心目中“好电影”的规范：“再过十天，电影节会落幕，观众会脱离影院，那时分人们记住的，应该是咱们回到实际日子的时分，这些影片能带给咱们的勇气和好心。”而青年艺人张子枫更是以23岁的年岁跻身“亚洲新人”单元评委会，她深感，影视职业的年青创造者们要有宝贵的真挚和酷爱：“这是咱们的初心，也是咱们要一直去寻觅和坚持的东西。”。

在本届上影节，咱们还欢喜地看到，除了台前演绎与暗地执导，女人现已深度参加到电影工业的各个环节之中——沪语修正版《一江春水向东流》中，配音艺术家张芝华让战时女人悲歌在方言里重生；从创投方案走出的影片《风过耳》，经制片人田雪莲之手当选此次的“华语新风”单元，制片人梁静则携新片《东极岛》踏上红毯……。

不管暗地仍是台前，女人影人都在以势不行挡的才调与魅力，为电影艺术注入生机，也重塑着整个电影职业的性别结构。

从200多年前的女人才智，到今世女人的多元描写；从台前的动听演绎，到暗地的执导创造……站在国际电影诞生130年的时刻坐标上，本届上影节的荧幕故事与影人面貌，明晰地映照出一种趋势：女人不再仅仅电影艺术的创造目标，而早已成为自己故事的自觉书写者。

这场为期10天的盛宴，不是她们光辉的结尾——电影终将散场，但女人对国际的诘问与表达，永久鲜活。记者 范语晨。

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